獨(dú)家分享 | BBC紀(jì)錄片創(chuàng)作秘笈之如何剪輯？

和你的剪輯師一起工作。你對人物經(jīng)歷及其心路歷程的了解能為剪輯提供幫助。

相信你的剪輯師

找一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師，他最好和你有相似的品味和感受力，這能保證你獲得更滿意的結(jié)果，而不必時(shí)時(shí)刻刻坐在他身邊監(jiān)工。

如果這位剪輯師對你拍攝的題材很感興趣就更好了，或許他還能提供一些你完全沒有想到的呈現(xiàn)方式。

“剪輯師是故事的第一位觀眾，也是你需要打動的第一個(gè)人。你最好盼望他們能自發(fā)而迫切地想要剪輯你送去的影像，能夠幫助你去創(chuàng)造這部作品。”

——李·菲利普斯

不要批判

紀(jì)錄片《艾爾斯伯里監(jiān)獄》（HMP ）的一個(gè)核心屬性就是將所有元素如實(shí)呈現(xiàn)出來。在拍攝“問題人群”的時(shí)候也并不進(jìn)行批判，而是根據(jù)自然發(fā)生的事件如實(shí)構(gòu)建人物關(guān)系，讓觀眾能在觀看時(shí)對犯人們保持同理心。另外，能將最終成品自信地播放給你的拍攝對象看也是非常重要的，這說明你沒有扭曲真相。

詩意性紀(jì)錄片的剪輯

案例：紀(jì)錄片《奇跡故事》（ ）

這部由丹尼爾·維農(nóng)（ ）擔(dān)任導(dǎo)演、阿里森·米勒（ ）擔(dān)任制片人的紀(jì)錄片，拋棄了傳統(tǒng)的敘事方法，創(chuàng)造出獨(dú)特的神秘氛圍。

影片最初設(shè)想的是拍攝愛爾蘭經(jīng)濟(jì)崩潰對愛爾蘭農(nóng)村居民造成的影響。然而在拍攝過程中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)人們對自己談?wù)摰氖虑橛泻芏啾Ａ簟６鴮?dǎo)演本人也覺得對制作一部單純的時(shí)事影片興致寥寥、感覺這樣的片子不會成為意義深遠(yuǎn)的作品。

在一次取材中，導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了一位寫作者：他從未離開過自己家鄉(xiāng)的小區(qū)域，但卻擁有極深刻的洞見。這個(gè)人一下子激發(fā)了導(dǎo)演的興趣，并幾乎立刻將他定為影片的主人公。就這樣，一個(gè)完全不同的故事開始出現(xiàn)了。

視頻：紀(jì)錄片《奇跡故事》（ ）

“丹尼爾·維農(nóng)導(dǎo)演有著不同尋常的敏銳視角。導(dǎo)演會選取一般觀眾不會去到的地方、不會涉足的世界，運(yùn)用他杰出的共情能力，使受訪人信任他。他想要在主流之外進(jìn)行探索，這造就了諸多趣味性的樣片。而他非常規(guī)的、電影化的拍攝手法，能將觀眾帶入一種魔法世界中。”

——保羅·多薩

對于這一類型的影片，剪輯師建議：

和導(dǎo)演之間保持良好關(guān)系

我和導(dǎo)演既是同事也是朋友，我們互相了解，能良好地合作。當(dāng)他帶回素材的時(shí)候 我們會一起來想，基于這些素材可以講出什么樣的故事。

創(chuàng)造出多于素材的東西

挖掘故事需要很多時(shí)間：因?yàn)槟阍趧?chuàng)造多于素材的東西。不要止步在單個(gè)鏡頭，故事就在你的素材里，你需要找出它，然后把它講出來。

不要太親近你的素材

不要認(rèn)為你知道“素材在向我揭示某事”，你應(yīng)該對故事保持開放的態(tài)度，找到它們本來的模樣并將之打磨出來。

主持人引導(dǎo)的紀(jì)錄片剪輯

該類影片與觀察型紀(jì)錄片的一個(gè)區(qū)別在于，由主持人引導(dǎo)的影片是可以寫出拍攝劇本的。在劇本的設(shè)定下，進(jìn)行片段的拍攝并完成設(shè)定好的敘事——這能很大程度上幫助最終剪輯。

李·菲利普斯說：對由主持人主導(dǎo)的紀(jì)錄片來說，結(jié)構(gòu)往往是提前形成的。我會寫好劇本，我知道要拍什么鏡頭，我可以告訴剪輯師我拍了這個(gè)、拍了那個(gè)，非常明確。剪輯師的任務(wù)是確保影片時(shí)長不超過50分鐘。

觀眾對影片的結(jié)構(gòu)是有預(yù)期的，他們需要在特定的點(diǎn)、特定的時(shí)刻獲取特定的故事。所有明確的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都是事先成構(gòu)成好的，我可以清晰、準(zhǔn)確地在腦海中看到這些內(nèi)容。甚至在開拍之前就知道成片會是什么樣子。

在此過程中，剪輯師可以幫助塑造主持人的形象、以及整個(gè)影片的基調(diào)。

更好地與剪輯師合作

“剪輯師看待素材的眼光和我是不同的，而且這是很重要的。他們會僅根據(jù)自己看到的視頻來判斷內(nèi)容的價(jià)值，而不會跟我一樣受到‘這是我凌晨三點(diǎn)起來去拍攝的畫面’的主觀影響。”

——李·菲利普斯

做好注解和記錄

在拍攝期間，將采訪和對話內(nèi)容做好注解并仔細(xì)整理會是件費(fèi)時(shí)費(fèi)力的大工程，但是注解和記錄對剪輯來說卻能大幅提高效率。它們能幫助剪輯師快速地找到內(nèi)容、篩選音頻。

故事筆記

對于故事復(fù)雜的紀(jì)錄片來說，對每個(gè)人物和他們的故事做好故事筆記是非常有幫助的。

不要規(guī)定得太死

在加工故事時(shí)最大程度地發(fā)揮剪輯師的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)。

找到共同語言

導(dǎo)演和剪輯師之間的合作是至關(guān)重要的，如果你們能喜歡、信任對方就再好不過了。畢竟你們將要花很多時(shí)間待在一起，期間不乏讓人神經(jīng)緊繃的時(shí)刻。當(dāng)制片人和領(lǐng)導(dǎo)們提出要求和意見的時(shí)候，導(dǎo)演和剪輯師相似的審美和視角，將為修改帶來很大便利。

“自我”是敵人

不要在剪輯室里互相競爭或批判，你提出的所有對素材的批評都必須是建設(shè)性的。另外，導(dǎo)演和剪輯師不妨?xí)r常互相稱贊。

不要焦慮

你可能總會擔(dān)心焦對上了沒、重要場景拍到了沒、素材好不好剪……擔(dān)心成品效果，對每個(gè)付出了時(shí)間和精力的創(chuàng)作者來說都是很自然的。但你實(shí)在無需焦慮，鏡頭會比你預(yù)期的更好看，剪輯師也會幫你發(fā)揮出素材的最佳狀態(tài)。最終你會見證故事逐漸連貫起來，迎來最滿足的瞬間。

“剪輯師的工作，有時(shí)是成為一個(gè)精神分析師，使導(dǎo)演對自己拍下的素材感到安心。如果情況確實(shí)一團(tuán)糟，那么剪輯師需要想出辦法來保證讓故事成立，剪輯室是不允許有消極態(tài)度存在的。”

——李·菲利普斯

剪輯師是對素材最清醒的人。如果把導(dǎo)演和拍攝者比作捕獵內(nèi)容的“獵人”，那么剪輯師就是處理食材的大廚，通過準(zhǔn)確提取食材本身的風(fēng)味，運(yùn)用敏銳的味覺將獵人的戰(zhàn)利品調(diào)味成終極大餐。